如果你翻看現(xiàn)代3A游戲的制作者名單，你就會發(fā)現(xiàn)多數(shù)開發(fā)者缺乏游戲開發(fā)經(jīng)驗，因為真正的人才已經(jīng)不想做3A游戲了。在過去十年，大廠用行動證明他們視員工為“可替換的零件”，導(dǎo)致真正有才華的人創(chuàng)立了自己的工作室。 我過去常通過查閱3A游戲制作名單來挖人，但近年來，這個策略完全失效，如今3A團(tuán)隊里充斥初級開發(fā)者或二流人才。不信？隨便查個3A游戲制作名單就知道我沒說錯。 那么2A游戲呢？長期以來，2A游戲的定義是“小團(tuán)隊用有限預(yù)算打造的實驗性作品”，通常是7-8分的良作。而如今，當(dāng)代2A游戲開發(fā)者制作出的正是10年前3A級別的游戲。 《污痕圣杯》比《星空》更像一款有著B社風(fēng)格的游戲，因為制作組里有一些充滿激情的開發(fā)者，他們只是想重現(xiàn)那種風(fēng)格，這與如今在3A大廠里工作的那些3A菜鳥們形成了鮮明對比，他們根本不知道如何去重現(xiàn)，因為他們要么從未參與過這些游戲，要么在制作過程中并非是關(guān)鍵人物。除此之外，像《匹諾曹的謊言》《地獄潛者2》這樣的2A級游戲，現(xiàn)代3A大廠反而做不出來。 說句不自謙的話，就算給暴雪5-10倍預(yù)算，現(xiàn)在的他們也做不出《惡意不息》，因為核心差異在于人才質(zhì)量。至于獨立游戲，它們每年都在變得更大更強。

那么，我們能否達(dá)成共識，找到一些更能反映這些游戲?qū)嵸|(zhì)的新術(shù)語呢？例如3A=流水線罐頭，2A=匠心之作？歡迎討論！ 你如何看待Thomas Mahler的觀點？是否同意？不妨在評論區(qū)里說出你的看法。